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隶书石门颂碑帖

书法零基础艺考好过吗

石门颂临摹解析XX

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石门颂临摹

隶书石门颂碑帖

1、隶书写法通常有“蚕头雁尾，雁不双飞，蚕不二设”的规矩。“波笔”通常被称为“燕尾”，其实是“雁尾”之误。可能因为有“燕双飞”一词，最终“雁不双飞”被误为“燕不双飞”，于是，“蚕头雁尾”也就误为“蚕头燕尾”了。宋赵佶《宣和画谱?颜真卿》有言：“惟其忠贯白日，识高天下，故精神见于翰墨之表者，特立而兼括。……后之俗学，乃求其形似之末，以谓蚕头燕尾，仅乃得之。”虽说“雁不双飞”，实际上在汉隶当中，也有双飞的，魏晋隶书和清代隶书就更多了。说到本质，只是不提倡，并非绝对严禁。对于《石门颂》而言，甚至可以说“蚕头雁尾”这句话多数是“失效”的，既无“蚕头”，亦无“雁尾”为多数情况。所谓“蚕头”，主要是起笔，看方圆变化，极少数为方，大多数为圆。《石门颂》因为风化剥蚀、镌刻和石质之因，以圆笔为主，最为协调。收笔变化极其精彩，变化多端，随意生发，可以加深体会。此处所搜集的具有典型意义的24个字例，无一相同，还可能有极少数字例存在特别的情况。因为考虑搜集字例的不重复性，故而不曾罗列于此，后文分析极个别字例时还会提及。

2、有极少数收笔是略见微扬、稍有意味而已，如“登、安、上”三字（见图二至图四），笔随意止，势到未尽，别有风致。三字虽然归为一类，事实上各见妙处。“登”字为对称字形，将最下方的横画拉长，收笔略有上扬，保持了全字的平衡。“安”字收笔有提按，但对比度较小，波尾较长。在有些字上则更长，如“有”字的处理，在后面的讲座“同字对比”一节中可以见到，有效地改变了字形、体势。“上”字中，竖画略朝左倾，横画收笔上翘，有效保持了平衡，足见变化之妙。

3、一类上翘十分夸张突出，如“而、匮、与、惟、冬、欣、厥”七字（见图五至图十一）。较之前一类，幅度和力度明显加重，已经有了顿挫的动作在内。这当中又可以分类两小类：“而、匮、与、惟”四字为横画，“冬、欣、厥”三字为捺画，因为笔势相近而归为一类。这些也是《石门颂》具有行草笔意、体势上有飞动感的原因之一。其中“与”字横画乃是少见的方笔之一；“惟”字末笔横画波笔上翘，既产生变化，也使得气势内敛。

4、一类是弯弧，比起上翘的力度更大，也增加了圆转之意趣，如“之、朗、散、数”四字（见图十二至图十五），在笔势运行的过程中，强势放出，对于理解《爨宝子碑》的笔法大有裨益，也有一脉相承之处。由此可以看出，《石门颂》的运笔，当行则行，当止则止，力度把握非常关键，笔笔到位。

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1、一字之内笔画的粗细安排得体，让人感到“粗不为重， 细不为轻”，整体形态和谐悦目。此碑一些长横长捺着力夸张，如“戊”“延”等字以典型的蚕头雁尾之势横向极尽伸展， 飘逸洒脱。

2、整篇章法布局行列整齐， 具有字距大于行距的特定章法。布势上主要表现疏朗平整， 舒展奔放， 字形多取横势， 间有长、方结体， 横向开张流畅， 纵向含蓄稳健， 从而使章法显得雍容大度、飘逸多姿。

3、曹全碑是汉代隶书代表作品之一，是秀美一派的典型，以风格秀逸多姿和结体匀整著称。其结体，笔法都已达到十分完美的境地。清万经评此碑：“秀美生动，不束缚，不驰骤，洵神品也。”

4、从艺术特征来看，《曹全碑》书法均整秀丽，体势开张，用笔方圆兼备而主以圆笔，风致翩翩，美妙多姿，为汉隶成熟期飘逸劲秀一路的典型。正因为如此，该碑不仅为众多书家所取法，也成为喜“秀”一路的书法爱好者争相临习的范本。

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1、孙过庭《书谱》有言：“一点成一字之规，一字乃终篇之准。”从中可以感受到笔法和字法之间的关系。窃以为，笔法和字法之间，以笔法为主。自元明以后，作品变得不耐看，笔法的流失和粗糙化无疑是重要原因之一。但无论如何，古人始终都是有“底线”的，不管笔法高下，不会有病笔，哪怕是平常一些。对照当下诸多书法作品来看，病笔满纸者比比皆是，还不以为然，四处炫耀，同时还要“毁人不倦”，当作心得秘籍兜售。笔XX影响字法，最典型的就是王羲之、米芾和王铎这些高手，起笔的瞬间，第一笔的走向便会影响其后的各笔。不独于此，笔法也会对于墨法产生影响，枯笔要慢，湿笔反倒要快，并不是通常意义所理解的枯笔要快，或者说，因为行笔速度快而产生枯笔。《石门颂》当然看不到墨法，但风化斑驳之处是有助于增加这种朦胧之感的。所谓的“笔法影响字法”，在《石门颂》当中体现得极为明显。

2、“必”字（见图三）将中竖画变成竖点，整个字变得绝对对称，上尖下宽，基本上是三角形。“上”字（见图四）字态飞动，主要是短竖画微微倾斜，立刻生成动态感。“今”字（见图五）笔画虽然少，上密下疏的对比非常明显，关键在于末笔竖画的巧妙运用，不在中轴线上，略有倾斜，与撇捺画相呼应。“五”字（见图六）中的“ ”笔画处理非常巧妙，使得字形中宫收紧，似隶又似篆，意味盎然。“方”字（见图七）为楷书写法，关键是第三笔的斜笔画，强势掠出，使得字的重心偏移，营造出脱俗的效果，偏中求正。

3、“卑”字（见图八）重心下降，字形紧结，扁而能活，左侧撇画伸展，横画同时向右展开，弯弧较大，笔意流转，左右展开，同时形成方圆对比。“下”字（见图九）与汉简的写法相同，末笔长舒，凸显气势不凡。如果将这一点缩短，则断然不会有如此强烈的效果。

4、“乾”字（见图十）中关键的一笔在于竖弯钩，“?]”的写法如果过于正常就会较为平淡，因为此字多数为横竖画，相对比较正统，而将“?]”处理成斜笔，那么既凸显了疏密关系，也打破了笔画的单XX正，由此更加出彩。

隶书石门颂碑帖

1、如前几节所述，圆转和方折并不仅是笔法寓意，但在这里我们且仅就笔法而论。作为笔法，除了纯圆和纯方之外，还有“方中见圆”以及“圆中见方”两类。方中见圆仍是方，圆中见方仍是圆。总的来看，《石门颂》中以圆转居多，充分体现了笔意流转之趣。

2、前一讲分析了“笔断”的处理，多数是见方的一种，因为“折”的倾斜角度有区别，所以产生了不同的效果。此处再列二字为例，“曰”字（见图一）右侧竖画高出横画，“由”字（见图二）则是上宽下窄，营造出特定的险峻效果。另一“曰”字（见图三）乃方中见圆的处理，自然承转，气势开张；“春”“纲”二字（见图图五）则是圆中见方，饱满鼓荡，笔势圆融。“春”字“日”部左下角特别尖，与字的其他部分形成强烈反差。“禹”“厉”“杨”“焉”四字（见图六至图九）为纯粹的圆转。“禹”“厉”二字圆转弧度较大，字形疏密对比强烈，而且形成类似楷书的出钩状，可以看出字体演变的若干信息。“杨”“焉”二字中的弧笔一气呵成，这种直白而又简单的写法使得字形质朴、笔意流转，一派山林之气，这在后期多为方折的汉隶中几乎是见不到的，已经从天然逐渐转化为雕琢。

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石门颂临摹

1、如果在字中出现并列或平行的笔画，或者字是对称结构，抑或是由相同的两部分或三部分组成，此时就要注意到变化。一种是单纯的笔法变化，一种是通过笔画来影响结构的变化，归根结底仍然是笔法的变化。

2、在汉隶名品当中，《石门颂》的笔法变化最为繁复，而且在篆意的统摄之下，看起来虽极为单一，而实质上却最为丰富，正所谓“一即是多，多即是一”。在这里，我们以几个字为例来加以剖析。

3、“心”字（见图一）有三点，中点处理成短竖画，起到平衡和稳定整个字的作用，左右两点对称中有不对称。“受”字（见图二）有并列的三点，前两点靠近，第三点略远，看似无心，实则有意。此字用笔小动作极多，值得玩味。“顺”字（见图三）左“川”部并列三笔，首笔为弯弧性，充满张力，“页”部上方横画收笔略有上翘，保持了平衡，使得整个字极其开张，气势不凡。

4、“坤”字（见图四）三笔皆为“?]”，竖画起笔不同，中间竖画劲健饱满，使得整个字充满正气，左侧疏离、右侧放出，各呈其态，尽得分会离合之妙。“荒”字（见图五）上密下疏，上部多为横画，下方为竖画，对比明显。最下方三笔类似一个“坤”字，处理各不相同，中竖画仍然保持垂直，左收而右放，突出了气势，使整个字静中有动。